photo

mageapothegm 魔術師格言 photo

摘於：劉謙

「對於一些表演者模仿我的魔術表演，事實上我一點也不介意。的確，我
所表演的魔術不難模仿，但是「佛蘭‧卡普斯」卻是任何人也模仿不了的。」
Fred Kaps (1926-1980)

註解：
「佛蘭‧卡普斯」是一個非常偉大的魔術師。這句格言我想不需要註解也看的懂。這是他在
1976年訪問日本時，針對「對於目前有很多魔術師模仿你的表演，你有什麼看法？」的問題所做
出的回答。

「我從不發明新的魔術，而致力於改良古老的戲法。如果舊的戲法能夠
加上自己的創意，那就不像是別人的。新的戲法於焉誕生。」
Fred Kaps (1926-1980)

出處：FIt's So Simple- Fred Kaps
註解：
在魔術界，所謂的「創意」，就是發明一些新的魔術原理。但是有很多的人卻忽略了表演方
面的改進。看過Fred Kaps表演的人都知道，他最為人所稱道的地方，就是他將古典及基本的魔術
，做全新詮釋的功力。有很多即使連初學者都知道的簡單戲法，他都有辦法表演得像是另外一個
魔術。甚至連經驗豐富的職業魔術師都看不出來的地步。始得，常常有魔術師疑惑，為什麼一樣
的魔術在他手中變出來，跟我的手中變出來會差這麼多。這跟俗話說「戲法人人會變；巧妙各有
不同」同樣意思。

「單純容易瞭解的效果才能讓觀眾產生「這也許是真的魔法！」的感覺
。這是對魔術師來說非常重要的關鍵。」
Paul Le Paul (1900-1958)

註解：
單純的效果即是最好的效果。這是經驗豐富的表演者都知道的事。魔術師就是演員，扮演的
是一個具有魔法的人。所以魔術的精神就在於神奇性與意外性。繁雜的程序只會削弱神奇與意外
。有些人認為自己的手法練得很好，卻不去注意表演的方式，結果表演出來時失去了魔術的效果
，精湛的技法看來像是特技表演，這就未免流於捨本逐末了。曾經有一位魔術師表演硬幣魔術給
我看。他會的技法相當的多，程序相當複雜，硬幣拋過來丟過去熟練極了，可是在他表演的過程
中始終一言不發，埋頭苦幹。我不得不承認他的確經過了一番的苦練。可是抱歉，我從頭到尾不
知道他在幹什麼，快的我眼睛都花了。而且從頭到尾我都看得到他的硬幣藏在哪裡‧厲害是厲害
，但是我只能說這是一場特技表演。沒有魔術的感覺嘛！

若是有人要求你表演魔術，記得只表演一個就好了。而且結束之後立刻
就停止。好魔術，只表演一個，你會得到很大的迴響。若是兩個、三個這樣表演下去，你的觀眾
就看飽看
足了。所以，總是在觀眾期待下一個魔術時停止表演，是非常重要的。
Charlie Miller (1909-1989)

出處：A lecture on impromptu magic by Charlie Miller
註解：
以上兩句話基本上是同樣意思。
對魔術師而言，最大的失敗，就是別人不想再看你的表演。如果你能夠做到以上兩點，你就可以
預防這致命的失敗。魔術是一種隨著人、事、時、地，而發自內心，自然而然的一種藝術表演，
如果不知節制，越變越起勁，那麼只會被人當成一個愛表演的怪人而已，這樣不待貶低了自己的
格調，也貶低了魔術這門藝術。

「既然沒有被追趕，那又何必逃走。」
Al Baker (1874-1951)

註解：
當一個人心裡有鬼的時候，為了證明自己的清白，就會為自己做出過多的辯護。一個人走在路上
，一看到警察就跑，那不是很惹人嫌疑嗎。魔術也是相同的道理，常常有人表演時說：「這是一
付普通的牌」或者「這裡面沒有任何的機關」這種話。事實上，這些說明絕對是多餘的。尤其是
，如果你使用的牌是「不普通的牌」，那就絕對不能說出這種話。對觀眾來講，聽到「這是一付
普通的牌」這種說明，可能就會想到，「難道還有不普通的牌嗎？」

事實上，如果這付牌真的沒有任何機關的話，這樣的說明也太隨便粗糙了。如果有機關，這樣的
說明則太多餘了。

「再多的辯解也沒用。」
松田道弘(1935-)

註解：
松田道弘是日本著名的魔術研究家，在日本有很多的魔術相關的書籍及文章都是出自於他的手筆
。在台灣也有他的翻譯書籍，例如「撲克神奇魔術」這本書，就是他的著作。他的書的特點，就
是他並不著重在魔術的技法或原理，而是闡述魔術內涵的意義及表演的理論。

　　在他的一本書「Close up magic」中出現了以上的一句話「辯解無用」。對一個專業的魔術
表演者來說，是一句非常值得警惕的箴言‧

　　在什麼情形下魔術師會辯解？看看以下的例子：
「我今天身體不太舒服，所以或許會有什麼失手，因此‧‧‧」
「因為我很少變魔術給別人看，所以可能表演的不好，因此‧‧‧」
「這麼多的人看我表演，我可能太緊張了，所以手有點發抖‧‧‧」
「這個魔術我並不是練得很熟，如果有穿幫請見諒‧」
　　如果你像這樣急著向觀眾辯解，也許觀眾心理會想：
「什麼？身體不舒服？那幹嘛不在家裡睡覺算了，還在這兒變什麼魔術？這真是一個外行人！」
　　想藉著辯解博取觀眾的同情與親近，是極大的錯誤。魔術師是出售驚奇的商人，怎麼會說出
自己商品的缺陷呢？觀眾想看的是魔術表演，而不是來聽你解釋的。

　　另外，在魔術表演中有一種情形，就是魔術師假裝失敗，在最後卻引出更強烈的高潮。所以
，當你表演出現失誤時，觀眾很可能心裡想：他是故意的吧？這可能也是表演的一部份！」。所
以在失誤時，應該做出一付「這魔術本來就應該這麼表演的」樣子。自然的連接到下一個魔術，
才是高段的做法。

「要做到自然」，所謂的自然，就是「做你自己」。
(Be natural. What I mean by this is "be yourself.")
Dai Vernon (1894-1992)
出處：Dai Vernon Book of Magic

註解：
人稱「老神仙」的Dai Vernon是近代對近距離魔術貢獻最大的偉大人物。很多現在流傳甚廣的魔
術都出自他的手筆。例如「勝利者」。他說的這句話是魔術界的圭臬。有很多人知道自然的方法
就是最好的方法。卻不知道怎樣做到自然。事實上，經由學習或模仿而來的都是不自然的。很多
人研究Finger palm要怎樣做到自然，也有人研究在台上要怎樣講話才自然。其實看看自己平常是
怎樣的，也許就知道了。

「在練習一個新的魔術的時候，要充分的練到連自己都感到滿意為止。
要像是接觸一枚寶石一樣處理這個魔術。給人看過了幾次之後，就把它放回珠寶盒裡‧等到適當
時機時，再悄悄的取出給
人看個幾次，再把它放回珠寶盒中，如此反覆的做，你的珠寶盒中會有著滿滿的美麗寶石。」
Michael Skinner (1947-1998)
出處：Classic Sampler

註解：
Michael Skinner是一個天才魔術師，他的技術及表演都是世界一流的。尤其是近距離的手法非常
優美。他說的這句格言乍看之下似乎有些莫名其妙。其實主要的意思就是說要珍視你所學的魔術
，把他當寶一樣尊重它，感動它。你的心態是會傳達給觀眾的，如果自己一點也不感動，手指頭
髒髒的，表演給觀眾看，觀眾又怎麼會感動呢！表演完的魔術，要像放回珠寶箱一樣重視它，不
是玩具箱，也不是垃圾箱‧‧‧

我賣給買家的，不是魔術。而是「我」。我賣的是我本身的形象。
我就是魔術。
Albert Goshman�@(1920-1991)
出處：Magic by Gosh

註解
因找不到Albert Goshman的註解,在這裡我大膽作出解釋
魔術本身只係一個特定的手法或效果,但我有自己的一套演繹方式,我所給觀眾的就是這套方法.

Coyright